中国投资网 财经 一人分饰14个角色,张艾嘉的《仲夏夜之梦》

一人分饰14个角色,张艾嘉的《仲夏夜之梦》

早在1980年代初,中学生余隆就是张艾嘉的粉丝,没想到有一天,两人会在交响的舞台上相遇,合作《仲夏夜之梦》。3月31日-4月1日,上海交响乐团将在余隆带领下演绎门德尔松《仲夏夜之梦》,张艾嘉加盟,一人分饰14个角色。

现场还有两位女高音和一支女声合唱团,交响乐、读剧本、美声歌唱结合,用通俗易懂的方式,让莎士比亚与门德尔松在一个绝妙的时空中对话。

“它不老,和现在的音乐一样好听,和现在的故事一样精彩。”在台湾演《仲夏夜之梦》时,张艾嘉惊讶地发现,很多朋友很喜欢,没想到可以看到这样的表演,“它可以让人入门古典音乐,或打开全新认识。”

张艾嘉

“真希望年轻人多恋爱”

莎士比亚的《仲夏夜之梦》将仙后与仙王的恩怨、雅典公爵与未婚妻的婚礼、四个青年男女的爱情、工匠排演戏剧四条线交织,描写了一个极富浪漫色彩的故事,塑造了顽皮的精灵、滑稽的工匠、为爱执着的青年男女等一系列鲜明形象。

1826年夏,17岁的门德尔松被剧中美丽的诗情、怪异的幻想、忠贞的爱情打动,写出了《仲夏夜之梦》序曲。16年后,他开始为整部戏剧配乐,新创了《谐谑曲》《间奏曲》《夜曲》《婚礼进行曲》,又加入台词配乐、独唱与合唱,构成了一部完整的戏剧配乐。

上海的《仲夏夜之梦》在剧本上采用了焦元溥编译的版本,浓缩戏剧台词与桥段,采用单人叙述模式,由读剧人张艾嘉一人分饰14个角色。

“当然会有挑战,因为会有声音的变化,这就是好玩的地方,你怎么变出这么多种声音来?”饰演不同角色,张艾嘉脑子里会有不同的画面,“否则演不出感觉。我是半表演、半朗诵,情绪、感情一定要到位。”

张艾嘉在不同角色间的自如切换,让余隆惊讶,“她把每个角色的语气、语速和性格表现得让我叹为观止,没想到一个人能同时把不同的戏剧人物刻画得这么清晰。”

“我完全不怕被交响乐团吃掉,我很信任余指,他也很信任我。和拍戏一样,我当导演也希望演员信任我,不要一直看回放。”2016年,张艾嘉在台湾首演《仲夏夜之梦》,回头看发现不少问题,“演员总是在演的过程中把有些东西吃掉了,以为观众能看到或听到,余指会告诉我应该怎么做。”

磨合多久达到默契?“只要张老师舒服就行。戏剧配乐是音乐为戏剧服务,重点是张老师的角色表演,音乐是辅助。”张艾嘉的戏剧节奏和表演张力,也给余隆处理音乐带来启发,做出调整与修改。

“不同的乐团有不同的性格,上交演出来是精灵,换个乐团,可能是狮子、老虎、大象。”上交在排练中的表现让余隆满意,“技术不好的乐团,体现不出精灵快速飞动的感觉,上交非常细腻,其他乐团演出来可能就是巫婆骑着扫帚出来了。”

对爱情的浪漫诠释,也是这部戏的一大看点。

“年轻时候的爱是很重要的,真希望年轻人多谈恋爱。”张艾嘉建议年轻人勇敢一点,“现在的孩子都太不勇敢了,很怕受伤。”

“现在的孩子多是独生子女,从小被呵护,特别怕挫折。”余隆笑说,以前的孩子都是各式各样的,现在的孩子每个人都去学一点奥数、英语、电脑,就像盆景,缺少了性格。他又想起了年轻时的恋爱,没有手机、电话,只能靠写信,贴张四分钱邮票寄出去,两天后才能收到,约会只能约下周,“如果我们的演出能鼓励年轻人多追求纯洁的爱情就太好了。所有的艺术都是源自于爱情的故事,不管是喜剧还是悲剧。”

排练现场。

“到处乱走对我很重要”

“类似《仲夏夜之梦》这样的表演很少,没有太多古典音乐能以这种形式演出,所以每一次演我都很珍惜。”三演此作的张艾嘉说。

这不是张艾嘉第一次跨界古典音乐。

前些年,她曾和钢琴家严俊杰合作《雷诺尔》,一部描述鬼新娘的朗读作品。她的声音表演和钢琴演奏一唱一和,几乎是现场配乐,“太过瘾了。”演完后,她就爱上了声音表演,“ 跟演戏或唱歌都不一样,每次都快呼吸不过来。”

前两年,她又在香港演了《魅》,用一把声音分饰13个角色。这部作品糅合了钢琴独奏、说书、诗篇与光影,演绎了五段精灵故事、五段未果爱情。

“几十岁的人了,还穿着高跟鞋在台上蹦来蹦去,再怎么不舒服,一站到台上,我就全然忘记了。”张艾嘉毫不掩饰对舞台的喜爱。

她的舞台缘可以追溯到2008年,与“非常林奕华”陆续合作了《华丽上班族之生活与生存》《聊斋》等作品。张艾嘉上一次来上海登台,便是2018年的《聊斋》,“每个演员都应该走上舞台,那才是赤裸裸地面对观众,你会知道自己缺少什么、应该补什么,反哺到你在大银幕上的表演。”

从影五十年,张艾嘉主演超过一百部电影,在香港电影金像奖曾两夺最佳女主角、两夺最佳编剧,四夺金马奖(三座最佳女主角)。自1981年触电导演,她导演的电影有14部。

“做导演是一个冲动、一份喜爱,可是我在技术上真的不够。”张艾嘉还记得首尝导演滋味的场景,“傻傻的,我怎么胆子这么大?到片场快疯了,我不知道怎么摆镜头,只能硬着头皮上。”那之后,张艾嘉又乖乖回去做演员,在片场潜心研究导演之道,感觉有信心了才回来继续,“我基本上是通过经验来学习的,很感谢所有和我合作过的导演。”

如今的张艾嘉成了导演界前辈,很多女导演在拍首部剧情片时会找她把关,她也总是倾囊相授,“很多女导演导演系毕业,从国外回来,拍过很多短片,有些甚至在学校教书。她们技术上绝对没问题,但在现场经验上有很多不足,我就把经验给她们。”看到那么多年轻女性艺术家有想法,想做事,她很开心。

来上海这几天,张艾嘉闲下来就会到处走,“上海的年轻人都好时髦!尤其是这一片(上交附近),一到周末,人山人海,每个人都穿得很漂亮。”

从香港、台湾到上海,不管身处何地,张艾嘉都习惯了到处乱走,“从年轻到现在,我从没觉得哪不能去。我是个野女人,到处乱走对我很重要,会对我的艺术创作有帮助。”疫情期间,她每天早上都会去菜市场买菜,“一定要有正常的生活。”

怎么保持年轻的状态?“我很幸运一直在工作,而且一直都在做自己喜欢的事情。”张艾嘉最近忙着写新剧本,写作途中也会听交响曲,“你会从不同的乐章里听到很多故事,这对写剧本很有帮助。”

演出海报。

 

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