中国投资网 财经 专访|导演刘家成:地域文化是中国文化的“支流”

专访|导演刘家成:地域文化是中国文化的“支流”

《情满四合院》《正阳门下小女人》《傻春》,一系列讲述老北京胡同故事的经典电视剧,都出自北京导演刘家成之手。最近,他与老搭档编剧王之理合作的新剧《情满九道弯》播出,继续讲述北京一代胡同青年的人生传奇。

现在的年轻人怎么理解那个年代的年轻人

故事从1979年,一帮北京知青返城开始讲起,主人公杨树茂(韩东君 饰)和初恋史小娜(陈瑶 饰)、搭档赵亚静(种丹妮 饰)、发小姐姐叶菲(热依扎 饰)几十年曲折的人生经历。过往,刘家成的很多剧用的都是行业内知名的“老戏骨”挑大梁,而这次,《情满九道弯》却起用了韩东君、热依扎、陈瑶等年轻演员。刘家成直言,“最早剧本刚出来的时候,也想过中老年演员,后来一想,当时插队年龄都十六七岁,返城的时候二十出头,故事开篇又是讲初恋,那四五十岁的演员谈初恋,演员难受,观众难受,我也难受。”

韩东君 饰 杨树茂

热依扎 饰 叶菲

用年轻演员,自然要面对一个问题:当代年轻演员能否理解那个年代的年轻人?刘家成表示,演员们已经在尽最大努力还原那个时代年轻人的状态。“第一,挑的都是这个年龄段有演技的演员,这些年轻演员演技好,悟性就强。剧本给他了,他会自己去消化和准备,消化不了的,咱们现场再多做沟通和演示,就没问题了。有一些观念上的东西不同,沟通不了,他们可能会在剧本里勾画出来,然后来问我,说有点过不去,现在的年轻人会怎样处理。遇到这种情况,我们会单独为这几场戏来开围读会,我再给他们答疑解惑。”

比如感情戏,刘家成会用他自己跟爱人的故事跟年轻演员们讲。“我们那一代,恋爱过程是很慢的,相识了很久才拉手,谈恋爱多长才拥抱,而且我们年轻时候,通讯交通都没有如此发达,我出去拍戏,一走就是90天,就凭着书信往来。一封书信寄出去七八天,回来又七八天,过程缓慢,但恰恰也让你觉得值得珍惜。”

《情满九道弯》剧照

在《情满九道弯》中,刘家成将他成长中亲身经历的北京胡同市井人情都表现了进去。比如杨树茂第一次去南方经商,前途未卜,叶菲的母亲给他补贴了点生活费,虽然也就二三十块钱,但杨树茂特别感恩。几年后他发达回乡,不提还钱,但给叶家母女买最好的衣服,价值远高于过去那几十块钱。在刘家成的认识中,这是一种老北京的“体贴”和“体面”。“老北京人就这样,比方说你在我难时借我100块,现在我过得好了,过年送你一手机,这手机可能价值七八千,远高于你当时给我的钱,但我只字不提,因为咱这份情谊不是等价交换,我更不会提‘我是还你的那100块钱’,大家都不挑明,心里都清楚意思。”

让人又爱又恨的杨妈妈

剧中最有意思,也最有争议的人物,是杨树茂的母亲(萨日娜 饰),杨母身上的复杂性,远超过过往不少国产剧里的母亲形象。创作习惯上,我们小荧屏上的母亲形象多半就两种,一种是纯粹无私的慈母,一种是完全不称职的坏母亲。但在杨母一角上,你能看到非常复杂的人物个性,她有自私的一面,也有关爱孩子的一面。

刘家成坦承,这样的母亲形象,“在我们影视作品中特别少,但在生活当中,特别多。”可以说,杨母是经历过特殊年代的老一辈传统女性,艰难岁月教会她的是生存第一,在处理儿女和自己之间的关系上,她养儿防老、长幼有序的传统观念也根深蒂固。而杨树茂对母亲几乎没有原则的忍让,让不少年轻观众无法理解。

萨日娜 饰 杨母

“对于我们那一代人,对父母是发自内心的敬畏和惧怕,他们也很重视自己在孩子面前的权威性,这是那时候的家庭观念和亲子关系,很难改变。并且,经历过生活的艰难时期,那个时候的年轻人对父母是很感恩的。”刘家成解释道。

“那会儿太穷了,”刘家成以自己举例,“小时候,爸妈工资一个月加起来不到100块钱,要养活家里6个人。杨树茂家还不如我家,他父母加起来工资六七十块钱,他家8口人。你说这对父母得牺牲多少来抚养6个孩子长大成人?从那个年代经过的人,一定知道这对父母吃了多少苦,如何省吃俭用,才能把6个孩子健健康康养大成人。”

因为这份艰难,刘家成认为,他们那一代人,对父母总是特别体谅,“我小时候父母带着逛商店,我想吃什么,真馋了,也不会跟父母提,因为觉得不能再让他们花钱了,一毛两毛都不行,就是觉得他们不容易。那种感恩,敬仰,会让你忍受很多。”杨树茂为什么一次次对他的妈妈服软,就是因为他处于艰难环境中长大,他对父母有很多感恩,刘家成直言,“这个家庭关系拿到当下,那肯定是不成立的。而这组关系放到特定时代下,却是有缘由的。”

剧中,杨母惯于从最争气的杨树茂身上索要种种好处,用以贴补其他几个不争气的孩子。但在观众们恨得牙痒时,她又理解杨树茂出去闯荡的不易,因此杨树茂最困难的时候,在外面混不下去的时候,她把家底都掏出来了,给他五万块钱,但面上没有一点好脸。

刘家成回忆,过去他拍完戏回到北京,去父母那里看望,父亲一准没有好脸,“一点不欢迎的样子,绷着个脸。”但母亲却偷着告诉他,知道儿子回来,父亲一宿没睡着,天一亮就出去,把刘家成所有爱吃的东西全给买来了。“但我一回来,他绷脸就装着大家长,你爱来不来无所谓,对我不重要。”刘家成表示,“我们这一代的家庭关系,多多少少亲子之间是有隔阂和距离的,孩子从小对家长有惧怕,家长有爱也不怎么对孩子表达。现在的亲子关系不一样了,重视沟通,重视平等,这应该大力提倡。”

另外,剧中杨母对于杨树茂婚姻的百般阻挠和控制,也让不少年轻观众不理解。杨树茂身边的三位女性,叶菲是知识分子家庭、史小娜是资本家家庭、赵亚静是普通工人家庭。三位女性,三种不同阶层的人物形象和典型环境,刘家成认为,从杨母的认知来说,最初选择赵亚静,再正常不过了。“因为说白了,只有赵亚静的家庭阶层,可能比杨家还低,杨母心里觉得,‘我当年街道副主任的时候,你们家还得听我的。’她始终是不自信的,希望找的儿媳妇,人家是看得起她的。”

种丹妮 饰 赵亚静

而对于史小娜和叶菲,她始终顾及别人的出身。对于叶菲最大的排斥,杨母一方面是觉得知识分子酸文假醋,另外一点,刘家成讲到了剧情中的一段设计。杨母在“文革”时参与抄过叶菲家,当时她做了一件后悔一生的事:“抄家的时候,她看到一包玻璃丝袜,苏联进口的,她没见过这种袜子,没忍住好奇,拿了几双回家,回家以后她又觉得这不道德,她又偷着给还回去了。其中一双她试穿了以后,觉得还回去不合适,就留下了。这个心理压力她兜了一辈子。”刘家成说道,“现在的人看,一双袜子而已,那不开玩笑吗?至于吗?但那个年代,人们的道德标准不一样,拿这双袜子在他们看来是道德品质问题。而且她拿袜子的时候,她发现叶菲的父母都看见了。所以她老觉得在他们家面前抬不起头来。”

陈瑶 饰 史小娜

而她对于史小娜与杨树茂初恋的阻挠,背后也有根深蒂固的“门不当户不对”思想在,更有担心儿子婚后史小娜和她的家庭“压自己一头”的担心在。史小娜和杨树茂的爱情,受到了来自家庭的带有封建色彩的阻挠,这一点,在不少年轻观众看来,也是令人困惑的:“封建”这两个字在建国之后就应该消失了。但事实上,我们可能没意识到,这种封建思想,尤其是封建思想在家庭中的体现,它是一代一代逐渐觉醒和消除的。刘家成认为,实际上很多“封建”的观点思想,是随着改革开放才开始逐渐消失,在改革开放之前,许多家庭中,“封建”的印记还是很深,“比如说什么门当户对啊,大家长啊,很多家庭都延续了这一套。思想的解放是一代又一代人逐渐完成的,自然消失的。”

城市和人的关系,是不变的主题

《情满九道弯》主题是改革开放北京胡同年轻人创业的故事,改革开放这个主题在近年来的电视荧屏上并不少见,但这部剧比较创新的地方在于,它着重去表现了改革开放对于人包括人际关系的影响和改变,而非只着力于改革开放带来的发展益处。它表现了在那个时代浪潮冲击之下,人的浮躁,贪婪,被金钱冲昏头脑,以及人性和人际关系的考验,旧道德和旧经济秩序崩塌之后,人生百态近在眼前。

“在历史的转折点面前,每个人都有冲击,迷茫,错乱,不知所措的感觉。有人拼搏向上,有人挣点小钱就忘乎所以,人性的各种面相都能看到。”杨树茂在剧中经历几起几落,每次总有人选择离开他维护自己的利益,或是选择抛弃他再踩上一脚,又或者也有人坚持和他站在一起。人与人关系的极速变幻,体现的是时代浪潮变革下,人们的不同选择。“人们在改革开放冲击下,会做出怎样的选择,和他们的出身文化修养见识都有密切关联。”刘家成这样认为。

杨树茂、叶菲

杨树茂在情感上,坚定地选择叶菲,刘家成认为,和叶菲的知识分子家庭出身关系很大,在所有人经历金钱浪潮冲击之下,叶菲是内核最稳定的人。面对浪潮,她的修养和学识让她能保持淡定稳重。她能给男主提供很大的精神上的支撑,是因为她所拥有的家庭教育和学识。“另外她就喜欢画画,沉浸在知识跟艺术当中,有点超脱于现实。我们北京人就说这个女孩‘倍儿傲’,身上有傲骨。我们从小生活在胡同里,几乎每条胡同里,都有像叶菲这样的女孩。第一,她的家庭始终给了她精神和物质的依靠;第二,她相信爱可以胜过一切,她有这种精神追求,而且比较想得开,有钱没钱,我都能活,只要精神丰足我就很快乐。物质对于她来说,没有那么大的诱惑。”

历数过往作品,《傻春》是一家人的情感故事。《情满四合院》是一个院的情感故事,刘家成希望把这种对于老北京世情人情的描绘延续下来,“《情满九道弯》之后,我会做一个簋街的故事。北京市还希望借着中轴线申遗,找我跟王之理,能不能写一个关于北京中轴线的故事。”刘家成表示,“环境越来越大,人物就越来越多,情节也更加复杂,情感矛盾冲突更加的强烈,当然难度也越来越大。”

对于讲述当代北京的故事,在刘家成的设想中,视角将比老北京的故事更加广阔:北京不光是北京人的北京,它更是全国人民的首都。“外来的人如何在北京立足,北京人如何接纳变化和外乡人,生活习惯、价值观念的碰撞与交融”,都是刘家成想要书写的。他的创作始终立足于城市历史和城市化进程,讲述进程之中的人物,其不变的主题,始终是城市和人的关系。

“京味文化是一个宝藏,取之不尽用之不竭。”但同时,刘家成也非常希望各地发展地域文化,培养地域文化创作人才,“我也希望沪味、川味、广味文化都出来,被更多观众看到。”

“各地自然环境不同,文化不同,当地人的脾气秉性、人生态度不同,那电视剧讲述当地的故事,也该各不相同,百花齐放,现在我们的影视剧,同质化太严重了。”刘家成这样认为,“中国是多民族国家,中国文化是一条大河,我们所有的民族地域文化就是支流。支流的水干涸了,大河的水自然就干涸了;只有支流的水满了,大河的水才能满。”

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